모든 개는 예술가를 가진다

토마스 W. 라퀘르는 새로운 저서에서 한 종이 다른 종에게 얼마나 큰 고통을 줄 수 있는지를 인정하는 것이 중요하다고 주장합니다. 이 책은 단순한 아이코노그래픽 조사에 그치지 않고, 시간에 걸쳐 시각 문화 속에 자리 잡은 개들을 이해하는 안내서 역할을 합니다. 라퀘르는 비토레 카르파초의 작품에서 개들이 시각의 구조적 축을 형성하는 방식을 분석합니다. 예를 들어, '성 아우구스티누스의 연구' (1501-1505)에서 귀여운 강아지가 그러한 역할을 합니다. 에드윈 랜시어의 '노인 목자의 주된 애도자' (1837)와 안토니오 다 코레지오의 '가니메데스의 유괴' (1531-32)에서는 개가 인간의 고통을 목격하는 유일한 존재로 등장합니다. 피에르 오귀스트 르누아르는 '조르주 샤르팡티에 부인과 그녀의 아이들' (1878)에서 개가 가족의 일원으로 자리 잡는 순간을 기록합니다. 이 작품에서 한 경계 콜리 개가 인간 형제 중 한 명의 의자 역할을 합니다.

라퀘르는 랜시어의 영역으로 나아가며, 자신의 개와의 관계를 중심으로 분석을 진행합니다. 그는 피카소나 반 고흐에 적용한 분석을 1920년대 독일에서 자신의 조부와 도베르만의 사진에 적용합니다. 또한, 자신의 개인적인 개인 사진인 웨이마라너 루디가 사무실에서 잠든 모습과 알브레히트 뒤러의 '멜랑콜리아 I' (1514)에서의 해골 개를 비교합니다. 그는 이 사진을 찍으면서 '개의 시선'이라는 책을 집필하고 있습니다.

결국, 라퀘르의 학문적 결과물은 다른 종에 대한 사랑과 배려의 선언입니다. 그는 개를 '털로 덮인 인간'으로 보아야만 그들에게 공감할 수 있는 것이 아쉽다고 언급합니다. 그러나 이는 시작에 불과합니다. 아마도 개와의 관계에서 '과도한 감정 이입'이 현재 우리가 예술과 삶에서 필요로 하는 것일 수 있습니다.

예술 기관은 예술가와 디자이너를 위한 대학원 진학을 고려하는 지원서를 6월 22일부터 8월 15일까지 접수합니다.

Source: hyperallergic.com