아트 바젤 어워드와 권력의 시각화

아트 바젤 어워드는 권력을 조직하는 방식으로 작용하며, 무엇이 보이는지와 누가 그 가시성에서 혜택을 받을지를 결정한다. 마이애미에서 열린 이 시상식은 이미 주목, 브랜딩, 순환으로 구조화된 환경 내에서 위치하고 있으며, 이벤트로서의 성격이 강하다. 이 순간에 통합되는 것은 자원의 재분배가 아니라 주목과 영향력의 일시적 정렬로, 기존 구조 내에서 권력의 공연이 유지된다. MTV가 1984년에 비디오 뮤직 어워드를 시작했을 때, 이 시상식은 문화적 권위를 통합하는 메커니즘으로 작용했다. 아티스트들이 등장하고 관객들이 시청하며, MTV는 청소년 문화의 중심으로 자리 잡았다. 이 시상식에서 중요한 것은 상이 아니라 그것을 수여하는 플랫폼이었다. 그 역사에서 중요한 것은 상승의 이야기로 종종 전해지지만, 그 결말을 고려하는 것도 교육적이다. 'Sinners'는 어떤 단일 기관에 의해 매개되지 않는 힘의 가능성을 도입하며, 상을 통해 그 힘을 인정받게 된다. 이러한 과정에서 가치가 고정된 것처럼 보인다. 기 드보르의 '스펙타클의 사회'를 언급하는 것은 이 반복의 인식을 나타내며, 사회적 관계는 여전히 staged events를 통해 매개된다. 이러한 구조는 어떤 것이 스크립트를 방해할 때 더욱 명확해진다. 같은 시상식에서 영화 제작자 아키놀라 데이비스 주니어는 연설 중 '자유 팔레스타인'이라는 발언을 포함했으나, 이 발언은 방송에서 삭제되었다. 무엇이 나타나고 사라지는지는 동일한 통제의 논리에 의해 구조화된다. 이 에세이는 다음 주요 시상식 직전에 도착하며, 또 다른 무대, 또 다른 인정의 분배, 또 다른 가치가 고정된 순간을 보여준다. 누가 인정받는지, 그 인정이 어떻게 기능하는지, 무엇을 안정시키고 무엇을 그대로 두는지가 남아 있는 질문이다. '비디오 크래프트'는 새로운 영화 기술의 공예적 뿌리를 조명하며, 현재 샌프란시스코에서 전시되고 있다. 호수의 생태 위기가 악화됨에 따라, 예술가의 새로운 사이트 특정 설치 작품이 솔트레이크시티에서 점점 사라질 위험에 처한 것을 들려준다.

Source: hyperallergic.com