멕시코의 긴축 시대의 예술

2018년 권력을 잡은 멕시코의 '제4의 혁명' 정치 세력은 종종 국가의 좌파 예술 및 문화 부문과 갈등을 겪고 있다. 이 운동은 대중주의와 선택적 신자유주의 긴축을 혼합하여 현대 미술을 구체적인 이념과 연결된 표현으로 간주하고 있다. 전 대통령 안드레스 마누엘 로페스 오브라도르에 의해 개별 예술가들이 국가 자원의 축적자로 공개적으로 비난받았으며, 멕시코의 공공 예술 기관들은 심각한 재정적 어려움에 처해 있다. 지난해 멕시코의 예술 및 문화 예산은 2013년 이후 최저 수준으로 떨어졌다. 이러한 긴축은 종종 재분배 정의의 형태로 설명되며, 예술은 엘리트의 특권으로 잘못 인식되고 있다. 팔라시오 데 벨라스 아르테스에서 열린 '릴리아 카리요: 모든 것이 환기된다'와 '겔레스 카브레라: 신체 점수' 전시는 이러한 상황을 반영하고 있다. 특히, 99세의 겔레스 카브레라는 멕시코 최초의 정식 훈련을 받은 여성 조각가로, 비서구 미적 전통을 탐구하는 여성 형상을 조각하였다. 이 전시들은 공공 기관이 외부 인프라에 점점 더 의존하게 되는 구조적 재구성을 나타내고 있다. 이러한 변화는 미술관의 연구 및 수집 능력의 독립성을 감소시키고 있으며, 민간 갤러리가 역사적 프레임의 주요 중재자로 자리 잡고 있다. 연구자 빅토리아 D. 알렉산더는 민간 자금이 미술관의 가치와 충돌할 수 있는 경쟁적 이해관계의 원천이 될 수 있다고 주장한다. 현재 멕시코의 예술계는 자금 부족과 제도적 우선순위의 재조정뿐만 아니라, 공공의 공유 지평을 구성하는 활동에 대한 불확실성에 직면해 있다. 연구와 역사적 서사가 민간 갤러리에 아웃소싱되거나 국가 정치에 의해 상징적으로 도구화될 때, 공공 기관은 의미의 저자가 아닌 매개체가 될 위험이 있다. 따라서 시장이나 정부가 문화 생산에 미치는 영향보다 더 중요한 질문은 지속적인 연구와 역사적 책임을 제공할 수 있는 제도적 형태가 여전히 존재하는가이다. 현재의 공공은 사라지는 것이 아니라 조각화되고 있으며, 이는 미술관이 권위가 여전히 순환하지만 책임은 분산된 분야에서 그들의 관련성을 협상해야 함을 의미한다.

Source: artforum.com